Nhiếp ảnh gia chụp về “Sự quan trọng của việc vui chơi của trẻ em”

Nhiếp ảnh gia Nancy Richards Farese đã chụp ảnh trẻ em trong hơn mười năm, từ Boston, Bangladesh tới Burkina Faso.

Farese đã tham dự một bài giảng cách đây mười năm của Tiến sĩ Stuart Brown, người sáng lập Viện Vui chơi Hoa Kỳ. Ông đã phân tích các bức tranh về các loài động vật đang chơi với ý tưởng rằng tất cả các loài động vật đều được xây dựng thông qua việc chơi đùa, và con người được tạo ra duy nhất để chơi trong suốt cuộc đời của chúng. Bài giảng kết thúc là chất xúc tác để cô khám phá ý tưởng một cách trực quan – chụp ảnh trẻ em đang chơi.

Tây Ban Nha ©  Nancy Richards Farese 

“Là một nhiếp ảnh gia, tôi đã luyện tập ống kính của mình để hiểu rõ hơn về văn hóa, truyền thống và… niềm vui của con người,” Farese nói với . “Trong bảy năm du lịch tới 14 quốc gia với các tổ chức viện trợ quốc tế, tôi đã ở các trại tị nạn ở Bangladesh, vùng cao nguyên hẻo lánh của Honduras, và các trại phục hồi thay thế của Haiti, luôn ghi lại nỗi tuyệt vọng và đau thương nhưng cũng tìm thấy những gì tôi đang có mà tôi gọi là ‘câu chuyện khác’ – những đứa trẻ trượt xuống đồi bùn trong quá trình xây dựng khẩn cấp một trung tâm tị nạn, buôn gậy lấy túi ni lông để làm diều, và tạo ra các quy tắc phức tạp và nghiêm ngặt cho trò chơi mancala với đá trên đất cát sa mạc ở Burkina Faso.

“Những đứa trẻ này đang nhắc nhở chúng ta về bản chất thiết yếu của vui chơi là chữa bệnh, thích ứng với sự không chắc chắn và rèn luyện khả năng phục hồi khi đối mặt với hỗn loạn.”

Người tị nạn Rohingyan, Bangladesh

Hầu hết các hình ảnh trong cuốn sách mới của cô , tổng hợp gần 100 tấm hình được chụp khi cô xem xét trò chơi của trẻ em trên 14 quốc gia, đều được chụp bằng máy ảnh Canon. Gần đây, cô ấy đã chuyển sang sử dụng Leica Q với 28mm và Sony a9 với các ống kính Zeiss 35mm và 85mm. Cô cũng sử dụng iPhone của mình, một thiết bị tạo camera low-profile có độ phân giải thấp khi ngồi chơi trên vỉa hè với lũ trẻ.

Trại tị nạn Kenya_Kakuma

Không có gì phù phiếm khi chơi. Trong các trò chơi thời thơ ấu như trốn tìm, chúng ta rèn luyện cách điều hướng một thế giới người lớn hỗn loạn và không chắc chắn. Chơi là một công cụ phức tạp để phát triển và tự bảo tồn mà chúng tôi dựa vào khi tiếp tục phát triểnNancy Richards Farese trong Tạp chí Atlanta-Hiến pháp, ngày 7 tháng 7 năm 2020

Con Đường Ethiopia

Kế thừa món đồ chơi của gia đình, Haiti

Bãi biển Venice, California

“Điều gì sẽ xảy ra nếu chúng ta đảo ngược khuôn khổ ‘người lớn dạy trẻ em’ và thay vào đó nghĩ về những gì trẻ em dạy người lớn thông qua hành động chơi đơn giản nhưng thiết yếu? hỏi Farese.

“Bản thân hành động chụp ảnh vốn đã mang tính chất vui tươi, vì vậy tôi đặc biệt tìm kiếm những cách mà trò chơi được sử dụng để chữa bệnh, để có một cái nhìn sâu sắc về tác động của công nghệ và chủ nghĩa tiêu dùng trong quan niệm về trò chơi của chúng tôi và điều đó có nghĩa là chúng tôi đã cho phép cuộc sống của người Mỹ giảm thiểu việc vui chơi tự do, và mặc nhiên cho phép sự gia tăng tương quan của chứng lo âu, trầm cảm và lòng tự ái trong cuộc sống của chúng ta.

Chơi Cerque, Haiti

Người tị nạn Rohingyan làm bánh nướng bằng bùn, Bangladesh

Trong thế giới đầy rẫy những tấm hình chụp từ máy ảnh điện thoại của chúng ta, nhiều bậc cha mẹ vẫn coi trọng một bản in vật lý như một vật kỷ niệm có giá trị. Giá vé di chuyển bằng một máy in nhỏ (trước đó là Polaroid) để cung cấp hình ảnh cho các gia đình. Cô ấy trích dẫn Susan Meiselas, người đã nói, máy ảnh là một cái cớ để tới một nơi nào đó mà bạn không thuộc về.

Cậu bé tị nạn người Malian, trại Goudoubo, Burkina Faso

Phần lớn giá vé đi với các tổ chức viện trợ như CARE International, The UN HCR và Refuge Point. Điều này giúp cô có được sự tiếp cận đáng tin cậy ở những vùng sâu vùng xa.

Ba năm trước, tôi đã chụp ảnh cuộc khủng hoảng Rohingya tại một trại tị nạn ở Bangladesh, nơi hầu hết những người tị nạn là trẻ em, một số mồ côi chỉ vài ngày trước đó. Đáng ngạc nhiên, âm thanh bất ngờ nhất trong trại không phải là sự im lặng thê lương của những người bị tổn thương; đó là tiếng cười đùa của lũ trẻ nô đùa trên từng khung hình. Trượt xuống đồi bùn và tổ chức các trò chơi xung quanh nắp chai, những đứa trẻ này theo bản năng sử dụng trò chơi để thích nghi và chữa lành: nhận thức một cách nhạy bén nhưng bất chấp tất cả những gì sai trái trong thế giới của chúng. Nancy Richards Farese in San Francisco Chronicle, ngày 28 tháng 2 năm 2020

Sebastopol, Calif.

Boston, MA

“Tôi trở nên quyến rũ bởi ví dụ mạnh mẽ về sự thích nghi, chữa lành và niềm vui diễn ra ở rìa mỗi khung hình. Vì vậy, tôi đã quay máy ảnh của mình về những đứa trẻ đang chơi, nắm bắt bản năng tự nhiên của chúng để phát triển bất chấp những thế lực đen tối xung quanh chúng.

Quyền được chơi là Quyền con người được đảm bảo (Điều 31) của Liên hợp quốc, khiến Farese, người gần đây là thành viên tại Trung tâm Shorenstein của Trường Harvard Kennedy về Truyền thông, Chính trị và Chính sách Công, đặt câu hỏi về trách nhiệm của chúng tôi trong việc hỗ trợ trò chơi, tại cấp độ toàn cầu và trong các khu vực lân cận của chúng ta.

Người tị nạn Congo và trận tuyết đầu tiên của cô ấy, Massachusetts

“Không gian tiềm năng”, Farese giải thích, là một khái niệm được phát triển bởi Donald Winnicott , một bác sĩ nhi khoa người Anh, nhà phân tích tâm lý và chuyên gia tiên phong về sự phát triển của trẻ em, người đã khẳng định rằng tất cả văn hóa của con người đều bắt nguồn từ việc vui chơi.

Quảng trường Thiên An Môn, Bắc Kinh Trung Quốc

Farese, người sáng lập PhotoPhilanthropy (2009), và CatchLight (2015) cho biết: “Ngay từ khi mới sinh ra, chúng ta bắt đầu phân biệt với mẹ của mình, đẩy các cạnh của“ không gian tiềm năng ”tâm linh giữa thế giới bên trong và thực tại bên ngoài” . “Đây là lúc trò chơi diễn ra — khi chiếc gối ôm của bạn trở thành vương quốc, khi bạn chìm đắm trong âm nhạc, hoặc khi bạn ở trong“ vùng ”của hoạt động vui nhộn tới mức bạn quên cả thời gian và không gian.”

Không gian tiềm năng: Cái nhìn nghiêm túc về trò chơi của trẻ được xuất bản bởi MW Editions

Đôi nét về tác giả : Phil Mistry là một nhiếp ảnh gia và giáo viên có trụ sở tại Atlanta, GA. Ông bắt đầu một trong những lớp học về máy ảnh kỹ thuật số đầu tiên ở Thành phố New York tại Trung tâm Nhiếp ảnh Quốc tế  trong những năm 90. Ông là giám đốc và giáo viên cho các Hội thảo Ngày kỹ thuật số của tạp chí Sony / tạp chí Nhiếp ảnh nổi tiếng. Bạn có thể liên hệ với anh ấy  ở đây .

Tín dụng hình ảnh: Tất cả ảnh của Nancy Richards Farese