Chụp ảnh Động vật hoang dã bằng Máy ảnh khổ lớn và Phim hết hạn

Nhiếp ảnh gia Markus Hofstätter đã phát hiện ra một gia đình thiên nga và theo thời gian, họ đã đủ tin tưởng để tiếp cận và chụp ảnh chúng. Cuối cùng, anh quyết định làm như vậy với chiếc máy ảnh khổ lớn và một bộ phim Kodak Readyload đã hết hạn sử dụng.

Hofstätter , có trụ sở tại Áo, chủ yếu là một nghệ sĩ và giáo viên tranh tấm ướt collodion, người tập trung vào vẽ chân dung. Trong khoảng thời gian yên tĩnh của trận đại dịch, Hofstätter bắt đầu đi bộ đường dài đến Donauauen, một hỗn hợp của rừng, đầm lầy và các con suối bên sông Danube.

Trong một lần đi dạo, anh đã phát hiện ra một gia đình thiên nga có 5 con, còn được gọi là cygnets, và bắt đầu mang theo chiếc máy ảnh DSLR của mình sau đó. Thời gian trôi qua, những con thiên nga cho phép Hofstätter đến gần hơn, dẫn đến việc anh ta tìm thấy tổ ẩn của chúng và cũng củng cố niềm yêu thích của anh ta đối với nhiếp ảnh động vật hoang dã.

Là một người đã chụp ảnh analog và đã sử dụng định dạng vừa và lớn được một thời gian, suy nghĩ đầu tiên của Hofstätter là chụp ảnh tổ của thiên nga trên một tấm ướt collodion.

Hofstätter nói: “Tôi thích thú với cảm giác xúc giác, giảm tốc và hạn chế khi quay phim. Tuy nhiên, các giới hạn khóa vào thời điểm đó không cho phép điều đó cũng như không cho phép có một trợ lý chụp ảnh, điều này đã đưa tấm ướt collodion ra khỏi phương trình.

Thay vào đó, Hofstätter đã chọn máy ảnh Linhof Technika 4 × 5 khổ lớn và một ống kính Tele Xenar 400mm mượn. Anh ấy cũng chọn một bộ phim Sẵn sàng hai mặt Kodak Ektachrome E100S đã hết hạn sử dụng và bộ phim bóc tách hiếm hoi của Fuji FP100C. Do bộ phim đã hết hạn sử dụng, nên Hofstätter đã phơi sáng quá mức các âm bản.

Mặc dù định dạng vừa và lớn có thể không phải là lựa chọn tự nhiên đầu tiên cho các nhiếp ảnh gia động vật hoang dã – mặc dù nó có thể tạo ra những kết quả đẹp – Hofstätter giải thích với rằng nó có thể là một “sự kết hợp hoàn hảo” nếu bạn không chụp những con vật chuyển động nhanh.

Hofstätter cũng đã thử chụp động vật hoang dã với Mamiya 645 ở Medium Format trước đây, nhưng việc kết hợp lấy nét thủ công trong khi chụp ở chế độ mở rộng và cầm tay – vì anh ấy không thích sử dụng tripod với máy ảnh cụ thể này – khiến nó trở nên cồng kềnh. Vì lý do đó, Hofstätter đã có cho mình Mamiya AFD II, một máy ảnh Medium Format lấy nét tự động. Mặc dù anh ấy không chụp gia đình thiên nga bằng máy ảnh này trong dịp này, nhưng đó là chiếc máy ảnh mà anh ấy đã sử dụng thành công cho động vật hoang dã.

Chụp bằng máy ảnh lấy nét thủ công Mamiya 645E với Fuji Superia (2014)
Đôi khi có thể khó lấy nét ngay bằng lấy nét thủ công Mamiya 645E

Lần này, khi chụp với Linhof Technika, anh dựng khung hình trên tấm kính nền của mình, đặt giá đỡ phim vào và ngồi bên cạnh máy ảnh để đợi thời điểm thích hợp để nhả cửa trập bằng cách nhả cáp.

Ông nhớ lại: “Nó chủ yếu là ngồi chờ đợi và tận hưởng thiên nhiên.

“Vào ngày đầu tiên, tôi nhận ra những con chim này nhạy cảm như thế nào về âm thanh. Họ biết giọng nói của tôi và tất cả ‘âm thanh’ của tôi từ màn trập DSLR đến dây kéo, v.v. , Hofstätter nói. “Tôi không nghĩ rằng màn trập im lặng từ ống kính khổ lớn này sẽ khiến họ ngạc nhiên theo bất kỳ cách nào. Nhưng sau bức tranh thứ hai, nó không còn thú vị với họ nữa. Chỉ cần bố đến gặp tôi và kiểm tra tripod Linhof lớn của tôi. ”

Chụp ảnh những con chim như thiên nga, loài có thể bảo vệ và thậm chí hung dữ, có vẻ là một nhiệm vụ khó khăn và đáng sợ. Hofstätter khuyên bạn nên tiếp cận chúng – và bất kỳ loài động vật nào khác được chụp ảnh trong tự nhiên – với sự tôn trọng và đồng cảm nhưng đồng thời không sợ hãi.

Ví dụ, Hofstätter nhận thấy một gia đình thiên nga khác và giữ khoảng cách khá xa trong khi chụp một số bức ảnh bằng máy ảnh DSLR của mình. Khi đến thời điểm thích hợp, anh ta ngồi xuống bên mặt nước, đồng thời thu mình lại càng nhỏ càng tốt, với đàn thiên nga cách đó khoảng 30 mét (98 feet). Con đực chú ý đến anh ta và hào hứng tiến lại gần, trong khi Hofstätter vẫn bình tĩnh và nhẹ nhàng nói chuyện với anh ta.

The male let out a short hissing sound in front of Hofstätter, proceeded to make a high-pitched sound directed to the female, which she repeated back, and then returned back to his family. A few minutes later, the whole swan family, including cygnets, approached Hofstätter, allowing him to enjoy a moment of closeness. Hofstätter didn’t reach for a camera this time, nor did he allow any fear to wash over, which likely could have agitated the birds.

“I never feed them, because they have enough food there from nature. It would be bad for the environment, for them, and also can cause stress if birds are fighting for food,” he says. “As a photographer, I don’t want them to swim in my direction when I arrive, because they think I bring food. I want them to ignore me, like I am a tree. That’s when I can take authentic images.”

Khi nói đến các khía cạnh kỹ thuật của việc sử dụng khổ lớn để chụp ảnh động vật hoang dã, Hofstätter đảm bảo viết một danh sách kiểm tra những thứ cần mang theo – vì vậy anh ta không bao giờ quên quần áo tối màu hoặc những thứ cần thiết khác, bao gồm cả nước uống – và đảm bảo rằng anh ta đang mặc quần áo phù hợp và có rất nhiều túi để bảo vệ thiết bị của mình. Chụp ảnh động vật hoang dã gần các vùng nước có nghĩa là thường đứng một phần trong nước hoặc mưa, với chân máy cũng được đặt trong đất và nước.

Đối với những nhiếp ảnh gia đã không quay một loại phim đặc biệt trong một thời gian, Hofstätter khuyên bạn nên tự thực hành tại nhà để tránh những sai lầm có thể gây tốn kém. Mặc dù, đôi khi lỗi xảy ra ngay cả với những nhiếp ảnh gia có kinh nghiệm, giống như Hofstätter đã vô tình chèn nhầm phim mà bạn có thể nhìn thấy ở cuối video YouTube của mình.

Bạn có thể tìm thấy thêm nhiều tác phẩm của Hofstätter, bao gồm các bức chân dung trên đĩa ướt, trên trang web , blogtrang Instagram của anh ấy, trong khi các bản in của anh ấy có thể được mua tại đây .

Tín dụng hình ảnh: Tất cả hình ảnh của Markus Hofstätter và được sử dụng với sự cho phép.