5 sự thật về tầm nhìn sẽ thay đổi cách bạn chụp ảnh

Một trong những cách tốt nhất để mở rộng tầm nhìn và truyền một chút cảm hứng vào nhiếp ảnh của bạn là khám phá các đối tượng bên ngoài thế giới nhiếp ảnh. Ví dụ như để học hội họa hoặc tham gia một khóa học về thiết kế đồ họa. Nhưng gần đây tôi đã phát hiện ra một nguồn cảm hứng nhiếp ảnh ở một nơi khác thường: phòng thí nghiệm khoa học thần kinh.

Khoảng 4 tháng trước, tôi nhận công việc trợ lý nghiên cứu trong phòng thí nghiệm khoa học thị giác tại Đại học Washington, nơi chúng tôi đang nghiên cứu các cơ chế cơ bản của thị giác màu. Một cuốn sách giáo khoa và khoảng một trăm bài báo nghiên cứu sau đó, tôi cảm thấy như mình chỉ mới bắt đầu chạm vào bề mặt của phép lạ khoa học thần kinh, đó là thị lực.

Một hệ quả bất ngờ của sự đột phá này vào khoa học thị giác là nó đã hoàn toàn thay đổi — hay nói đúng hơn là được đào sâu — cách tôi nghĩ về nhiếp ảnh. Có quá nhiều thông tin chi tiết thú vị để liệt kê ở đây, nhưng tôi muốn chia sẻ 5 trong số những điều quan trọng nhất mà tôi đã học được với hy vọng có thể nó sẽ truyền cảm hứng cho một số bạn nhìn nhận nhiếp ảnh của mình dưới một ánh sáng mới …

Lưu ý của tác giả : Trước khi chúng tôi đi sâu vào, một cảnh báo: theo hiểu biết tốt nhất của tôi, khoa học thần kinh được mô tả ở đây là vững chắc và được hỗ trợ bởi nghiên cứu thị lực hiện tại; tuy nhiên, mối liên hệ với nhiếp ảnh là của riêng tôi và không có trong bất kỳ sách giáo khoa nào. Hãy giúp tôi một việc và nhận lấy tất cả bằng một hạt muối và một tinh thần tò mò.

1. Màu đối lập

Bạn có thể đã biết rằng thị giác màu dựa trên ba cơ quan thụ cảm ánh sáng, được gọi là tế bào hình nón, trong võng mạc của bạn: một được điều chỉnh cho bước sóng dài (AKA hình nón “đỏ” hoặc “L”), một cho bước sóng trung bình (AKA là “xanh lá cây” hoặc “ Hình nón M ”), và một cho bước sóng ngắn (AKA hình nón“ xanh lam ”hoặc“ S ”). Đây là cơ sở sinh học của cái gọi là thị giác ba màu.

Tuy nhiên, khả năng nhìn màu sắc không hoạt động bằng cách thêm ba đầu vào này với nhau và gửi một tín hiệu hoàn chỉnh đến não cho biết “màu bạn đang nhìn là 20% đỏ, 50% xanh lục và 30% xanh lam”. Thay vào đó, những gì chúng ta trải nghiệm dường như dựa trên hai hệ thống lưỡng sắc đối lập, kết hợp với nhau, xác định trải nghiệm màu sắc mà chúng ta có thể (và không thể) có: đỏ so với xanh lá cây và xanh lam với vàng. Đây được gọi là lý thuyết phản biện màu sắc hoặc lý thuyết quá trình đối thủ .

Lý thuyết đối lập giải thích tại sao chúng ta không bao giờ trải nghiệm “màu xanh lục đỏ” hoặc “màu vàng xanh”. Nhận thức này có thể bị ép buộc bằng cách sử dụng một quy trình khoa học rất cụ thể , nhưng nói chung, kích hoạt “kênh” màu đỏ sẽ ngăn chặn màu xanh lá cây, kích hoạt màu xanh lam sẽ ngăn chặn màu vàng và ngược lại.

Cách các hệ thống đối thủ này được nối dây trong võng mạc và xử lý trong vỏ não thị giác luôn được tinh chỉnh và xác định lại — đây là một phần của những gì chúng tôi đang cố gắng làm sáng tỏ trong phòng thí nghiệm — nhưng bạn có được ý tưởng chung.

Kết nối nhiếp ảnh

Đối với tôi, nguyên tắc cơ bản này đã hoàn toàn xác định lại sự hiểu biết của tôi về “màu cơ bản” dọc theo các đường đối thủ của màu. Nói cách khác, chúng ta không sống trong thế giới RGB hoặc RYB; Thay vào đó, tầm nhìn của chúng tôi được điều chỉnh để trải nghiệm màu sắc như R vs G và B vs Y, mà không thể kết hợp các cặp này theo bất kỳ cách nào có thể nhận ra được.

Giờ đây, tôi thấy mình rất chú ý đến những sự kết hợp này bất cứ khi nào tôi nhìn thấy hình ảnh có đường nét rõ ràng đẹp mắt hoặc độ tương phản màu sắc nét: đường của một tòa nhà màu vàng sáng trên nền trời xanh ngọc bích hoặc những vệt tóc đỏ tươi nổi bật trên nền xanh . Nó khiến tôi phải suy nghĩ cẩn thận hơn về cách tôi bố cục các yếu tố đầy màu sắc trong một hình ảnh để có được pop nhất.

2. Rắc rối với màu xanh lá cây

Một hệ quả khác của phản ứng màu sắc là sự tồn tại của “ các màu sắc độc đáo ”. Khi mỗi hệ thống màu đối thủ này được cân bằng hoàn hảo, tại điểm trung tính của chúng, bạn sẽ thấy một màu và chỉ một màu: điểm không phổ của hệ màu xanh lam / vàng là màu xanh lá cây duy nhất, trong khi điểm trống phổ của hệ thống màu đỏ / xanh lục hệ thống là màu vàng duy nhất. (Tôi đang bỏ qua màu xanh độc đáo và màu đỏ độc đáo vì đơn giản).

Có một số cuộc tranh luận xung quanh việc làm thế nào và ở đâu trong hệ thống hình ảnh những màu sắc độc đáo này thực sự phát sinh, nhưng đối với mục đích của chúng tôi, chỉ cần biết rằng trong khi màu vàng độc đáo dường như nhất quán đáng kể giữa mọi người, màu xanh lá cây độc đáo lại thay đổi rất nhiều . Nghiên cứu cho thấy rằng nhận thức của mọi người về màu xanh lá cây độc đáo thay đổi từ thấp đến 490nm cho đến 555nm – điều đó có nghĩa là một người có thể nhìn thấy màu xanh lá cây thuần khiết trong khi người khác nhìn thấy màu xanh lam thuần khiết và ngược lại.

Đó là một trong những ví dụ nổi bật nhất về cách cảm nhận về màu sắc có thể khác nhau giữa người này với người khác giữa những người “thường nhìn thấy”.

Kết nối nhiếp ảnh

Có thể đó là một kết nối ngớ ngẩn để tạo ra, nhưng điều này đã khiến tôi nhận thức rõ hơn về màu xanh trong hình ảnh của chính mình. Tôi không biết mình ngồi ở đâu trên quang phổ này — mặc dù tôi rất muốn được kiểm tra và tìm hiểu — nhưng giờ tôi chú ý nhiều hơn đến mức độ màu xanh lam hoặc màu vàng trong một bóng xanh cụ thể mà tôi đang nhìn .

Nó không thực sự thay đổi cách tôi quay, nhưng nó khiến tôi nhận thức rõ hơn về sự thay đổi trong người xem của mình. Những gì họ nhìn thấy có thể không phù hợp chính xác với nhận thức của tôi, đặc biệt là những gì có liên quan đến màu xanh lá cây. Nó khiến tôi muốn hỏi tất cả những người tôi gặp: Đây là màu gì?

Ảnh của shanta, CC-BY 2.0

3. Hằng số Màu

Hệ thống thị giác của chúng tôi cực kỳ tốt trong việc xác định màu sắc một cách chính xác bất kể điều kiện ánh sáng . Đây là điều mà bạn có thể coi là đương nhiên, nhưng hãy nghĩ về nó một chút: thật khó tin khi bạn có thể nói rằng một chiếc khăn trải bàn màu xanh lam lại có cùng một màu, ngay cả khi một nửa chiếc bàn được tắm trong ánh sáng vàng hoặc được che trong bóng tối?

Nếu mắt bạn chỉ là máy phát hiện độ phản xạ, bạn sẽ nhìn thấy và cảm nhận được khăn trải bàn là hai màu khác nhau, nhưng bộ não của bạn sẽ bù trừ nhanh chóng, điều chỉnh các biến thể về ánh sáng. Tất nhiên, bạn có thể đánh lừa hệ thống này – ảo ảnh ánh sáng này là ví dụ nổi tiếng nhất – nhưng nói chung, bộ não của bạn hoạt động rất hiệu quả.

Kết nối Nhiếp ảnh :

Đối với tôi, điều này nhấn mạnh tầm quan trọng của việc hiệu chỉnh màn hình của bạn, thường xuyên nghỉ ngơi trên màn hình và dựa vào các công cụ kỹ thuật số bất cứ khi nào tôi xử lý hậu kỳ một hình ảnh. Một số người có cao độ hoàn hảo, nhưng không ai có nhận thức màu sắc hoàn hảo, cho dù họ đã dành bao nhiêu giờ để chỉnh sửa ảnh một cách chuyên nghiệp.

Thị giác của chúng tôi liên tục điều chỉnh “độ lợi” để chuẩn hóa thành một số phiên bản màu trắng dựa trên điều kiện ánh sáng hiện tại và chất lượng đã biết của đối tượng hoặc chủ thể mà bạn đang nhìn. Điều này là do thiết kế và nó phục vụ tốt cho chúng ta trong thế giới thực, nhưng nó thực sự có thể khiến bạn khó chịu nếu bạn đang chỉnh sửa ảnh của mình trên một màn hình chưa được hiệu chỉnh hoặc bạn không bao giờ nghỉ ngơi và thiết lập lại đôi mắt của mình như thật thế giới. Bồi thường tương xứng.

4. Tầm nhìn trong chuyển động

Đây là sự thật thú vị về thị lực mà bạn có thể tự kiểm tra ngay bây giờ trên máy tính của mình. Đưa một ngón tay ra bằng chiều dài của cánh tay và di chuyển ngón tay trên trường thị giác của bạn, theo dõi nó khi bạn di chuyển. Bạn không có vấn đề gì cả khi di chuyển nhẹ nhàng ánh nhìn khi theo dõi ngón tay của mình (hoặc bất kỳ đối tượng nào khác cho vấn đề đó). Bây giờ hãy thử điều tương tự, nhưng không có bất kỳ thứ gì để theo dõi; cố gắng di chuyển ánh nhìn của bạn từ một đối tượng ở một bên của trường thị giác của bạn sang một đối tượng ở bên kia.

Bạn có thể làm được không?

Nếu để ý kỹ, bạn sẽ nhận thấy rằng điều đó là không thể. Không có đối tượng (thực hoặc tưởng tượng) để theo dõi, chúng ta chỉ có thể tự nguyện thay đổi hướng nhìn của mình bằng cách nhảy từ điểm cố định này sang điểm cố định khác. Trong thử nghiệm nhỏ này, bạn có thể đã thực hiện nhiều bước nhảy nhỏ hơn khi bạn cố gắng di chuyển đôi mắt của mình một cách trơn tru, nhưng nó sẽ có cảm giác khác biệt rõ rệt so với chuyển động trơn tru không bị gián đoạn khi theo dõi một đối tượng chuyển động.

Đây được gọi là chuyển động của mắt “saccadic” – trái ngược với chuyển động “theo đuổi mượt mà” – và không có sự phân biệt nào giữa việc tự nguyện chuyển hướng nhìn của bạn… bạn đang nhảy từ điểm này sang điểm khác hoặc theo dõi mục tiêu một cách trôi chảy.

Kết nối Nhiếp ảnh :

Trừ khi bạn là một bậc thầy về kỹ xảo điện ảnh, ảnh của bạn thường (đọc: luôn luôn) hoàn toàn tĩnh. Không có đối tượng nào ở đó mà người xem có thể theo dõi từ nơi này sang nơi khác. Lựa chọn duy nhất của họ, cách duy nhất mà bất kỳ ai cũng từng trải nghiệm một trong những bức ảnh tĩnh, là chuyển từ tiêu điểm này sang tiêu điểm khác.

Đối với chân dung, điều này sẽ tự chăm sóc — nó được thiết lập tốt rằng chúng tôi quét khuôn mặt một cách tự nhiên bằng cách chuyển từ mắt này sang mắt khác, thỉnh thoảng chuyển sang mũi và miệng — nhưng đối với phong cảnh và các loại hình ảnh khác, kiến ​​thức này giúp tôi suy nghĩ có chủ ý hơn về tiêu cự điểm. Lý tưởng nhất, tôi nghĩ rằng tốt nhất nên bao gồm hai hoặc nhiều tiêu điểm như một phần của “đường dẫn” hình ảnh tự nhiên có lợi cho việc chuyển đổi từ điểm này sang điểm khác. Nó cũng cung cấp một lập luận vững chắc để tích hợp một số đường dẫn tự nhiên có thể hoạt động như kết nối giữa các điểm này.

5. Giống như phim hơn là kỹ thuật số

Trong điều kiện ánh sáng rực rỡ — được gọi một cách khoa học là thị giác “quang học” trái ngược với thị lực ánh sáng yếu “viễn thị” – thị giác của bạn được điều khiển gần như hoàn toàn (nếu không phải là hoàn toàn) bởi các cơ quan thụ cảm hình nón của bạn. Và đây là điều về hình nón… theo ít nhất một cách quan trọng, chúng hoạt động giống như một bộ phim hơn là một cảm biến kỹ thuật số.

Giống như phim sử dụng các hạt bạc halogenua được chuyển đổi thành bạc kim loại bởi ánh sáng tới, tế bào hình nón của bạn sử dụng một nhóm mang màu gọi là cis-retina, được chuyển đổi thành all-trans-retinal khi nó bị kích thích bởi photon thích hợp. Điều này tạo ra hiệu ứng cuộn tắt, tương tự như phim, trong đó càng nhiều cis-retinal / bạc halogenua được chuyển đổi, thì càng ít còn lại để phản hồi với ánh sáng tới.

Không giống như phim, cho dù bạn có ném bao nhiêu ánh sáng vào chúng, hình nón của bạn không bao giờ có thể thực sự “nổ tung”. Đó là bởi vì, trong khi nhũ tương phim không thể tạo ra nhiều bạc halogenua hơn khi nó ở mức thấp, các thụ thể quang của bạn có thể (và làm) bổ sung cis-retinal của chúng, cuối cùng đạt đến trạng thái cân bằng.

Kết nối Nhiếp ảnh :

Tôi thừa nhận rằng, điều này ảnh hưởng rất ít đến cách tôi thực sự chụp ảnh. Tuy nhiên, nó đã truyền cảm hứng cho lý thuyết cá nhân của tôi về tại sao phim thường “dễ chịu” hơn đối với mắt hơn là kỹ thuật số. Có một yếu tố hữu cơ còn thiếu trong nhiếp ảnh kỹ thuật số, làm cho phim trông tự nhiên hơn vì nó giống với tầm nhìn của chúng ta.

Tất nhiên, đây có thể chỉ là hoài niệm giả khoa học, nhưng đó là một suy nghĩ thú vị.

Ảnh của CNX OpenStax, CC-BY 4.0

Lời kết

Nhìn lại, rõ ràng là việc nghiên cứu thị giác sẽ có những mối liên hệ chính trở lại với nhiếp ảnh. Nhưng đối với tất cả sự nhấn mạnh vào việc hiểu ánh sáng, màu sắc và bố cục, tôi không nghĩ rằng tôi đã từng nghe bất kỳ giáo viên nhiếp ảnh nào nói với học sinh của họ rằng hãy tự học về thị giác.

Có điều gì đó nói với tôi rằng đó là một cơ hội bị bỏ lỡ.

Vì vậy, hãy làm một việc cho mình và dành chút thời gian vào cuối tuần này để tìm hiểu về khoa học thị lực. Đi sâu vào sự tinh tế của chuyển động mắt; khám phá những điều kỳ diệu của việc điền vào tri giác; hoặc tìm kiếm một vài ảo ảnh về độ sáng và độ bền màu phổ biến. Bạn có thể ngạc nhiên vì bạn học được bao nhiêu và nó có thể áp dụng như thế nào đối với nghệ thuật nhiếp ảnh.

Về tác giả : DL Cade là một nhà văn nghệ thuật, khoa học và công nghệ, và là cựu Tổng biên tập của . Khi anh ấy không viết op-eds như thế này hoặc xem xét công nghệ mới nhất cho quảng cáo, bạn sẽ thấy anh ấy đang làm việc trong Khoa học Tầm nhìn tại Đại học Washington, xuất bản bản tin Triple Point hàng tuần hoặc chia sẻ các bài luận cá nhân trên Medium .